Descrição
Invoking the appearances of Rudolph Valetino (one of the first super-starts) in Oswald de Andrade’s text (an emblematic case of the ignored relation between brazilian’s modernism and Hollywood), this paper intents to show how the theme of cinematic reproduction of images can be articulated with the idea of an poetics of “grilo” (fake property, copy), elaborated in the Antropophagic movement. . In the text that synthesizes the Revista de Antropofagia, “Scheme to Thristão de Athayde” Oswald de Andrade invokes Valentino as an example of the nucleus of anthropophagic law: the theory of possession against property. The decline of the aura and the liberation of specters produced by the reproduction techniques (portrayed in a chronicle of Oswald about Valentino) makes it possible to foresee the Antropophagic utopia where its impossible to separate the most authentic original from the cheapest falsification.||Retomando um caso emblemático das referências, pouco exploradas, do modernismo brasileiro a Hollywood, o de Oswald de Andrade ao ator Rudolph Valentino (um dos primeiros super-stars), pretende-se analisar como a temática da reprodução das imagens pelo cinema se articula com a “poética do grilo” gestada no seio da Antropofagia. Naquele texto que talvez seja a síntese mais acabada da Revista de Antropofagia, “Esquema a Tristhão de Athayde”, Oswald invoca Valentino como exemplo da “pedra de toque do direito antropofágico”, a teoria da “posse contra a propriedade”. A desaparição da aura e a liberação de espectros, possibilitada pelas técnicas de reprodução da arte (e retratadas numa crônica de Oswald sobre Valentino), permitem entrever a utopia antropófaga onde se torna impossível separar o original mais autêntico da cópia mais barata.
