Descrição
En su tesis de doctorado sobre la película Fausto (1926), del alemán F.W. Murnau, el cineasta francés Éric Rohmer identifica en el cine, o al menos en el tipo de cine más convencional y narrativo que le interesa, tres aspectos del espacio que él denomina: pictórico, arquitectónico y fílmico. Como veremos, si esa división puede, por un lado, servir a una función didáctica ligada al aprendizaje sobre la composición visual de las imágenes fílmicas, ella se revela, por otro lado, reduccionista y artificial al ignorar, o al menos despreciar, el componente temporal del cine a favor de su faceta espacial.||In his doctoral thesis on F. W. Murnau’s film Faust (1926), French filmmaker Éric Rohmer identifies in cinema, or at least in the most conventional and narrative type of cinema that interests him, three aspects of cinematic space he calls: pictorial, architectural and filmic. As we shall see, if this division can, on the one hand, serve a didactic function linked to learning about the visual composition of filmic images, it is, on the other hand, a reductionist and artificial one by ignoring, or at least disregarding, the temporal component of the cinema in favor of its spatial facet.||Em sua tese de doutorado sobre o filme Fausto (1926), do alemão F. W. Murnau, o cineasta francês Éric Rohmer identifica no cinema, ou pelo menos no tipo de cinema mais convencional e narrativo que lhe interessa, três aspectos do espaço que ele denomina: pictórico, arquitetônico e fílmico. Como veremos, se essa divisão pode, por um lado, servir a uma função didática ligada ao aprendizado sobre a composição visual das imagens fílmicas, ela se revela, por outro lado, reducionista e artificial ao ignorar, ou ao menos desprezar, a componente temporal do cinema em favor de sua faceta espacial.
