Descrição
Le présent travail entend analyser les transformations survenues dans le genre “samba-enredo” du carnaval brésilien au cours de ces dernières décennies. Au point de départ, les critiques formulées par le grand compositeur Paulinho da Viola, qui a souvent déploré que les écoles de samba soient en passe de transformer leurs sambas en des marches carnavalesques. Des éléments de sémiotique, de physique et de structuration musicale sont ici mis à contribution pour démontrer que l’accélération du rythme de la samba se trouve être la cause principale des transformations rythmiques, mélodiques et, par voie de conséquence, littéraires intervenues dans le langage de la chanson qui sert de support aux défilés des écoles de samba. On a constaté que l’accélération extense de la composition musicale entraîne un resserrement des balises de sa structure rythmique intense et, ce faisant, provoque le changement de genre. Cette modification se répercute sur la structure extense de la chanson, laquelle se ramifie en refrains et secondes parties. Aussi la samba-enredo en vient-elle à couvrir deux structures et demie d’une marche de carnaval, avec trois refrains et deux secondes-parties. Du même coup, les déhanchements horizontaux découlant de la syncope (microstructure rythmique propre à la samba) cessent d’être pertinents pour faire place à des mouvements verticaux susceptibles d’être exécutés par n’importe quel novice. Le défilé des écoles de samba s’en trouve modifié dans sa chorégraphie et la marche carnavalesque y prend peu à peu le relais de la samba.||Este trabalho tem por objetivo analisar as transformações ocorridas no samba-enredo, nas últimas décadas. O impulso inicial para sua realização foram as críticas do conceituado sambista Paulinho da Viola, que frequentemente acusava as escolas de samba de estarem transformando os sambas-enredos em marcha. Utilizamos elementos da semiótica, da física e da estruturação musical para demonstrar que a aceleração do andamento foi a principal responsável pelas transformações rítmico-melódicas e, consequentemente, literárias, forjadas na linguagem cancional que serve de suporte aos desfiles de escolas de samba. Constatamos que a aceleração extensa da obra provoca a aproximação das balizas de sua estrutura rítmica intensa e, ao aproximá-las, promove a mudança de gênero. Essa alteração repercute na estrutura extensa da obra, que termina por se subdividir em refrães e segundas-partes, levando o samba-enredo a se configurar a partir de duas estruturas e meia de marchinha de carnaval, isto é, a partir de três refrães e duas segundas-partes. Desse modo, os meneios horizontais decorrentes da síncopa (micro-estrutura rítmica que caracteriza o samba) deixam de ser pertinentes e cedem seu espaço aos diletantes movimentos verticais passíveis de serem executados por também diletantes passistas. Com isso, os desfiles das escolas de samba são alterados coreograficamente e o samba paulatinamente cede espaço à marchinha de carnaval.
