Descrição
Applies the terminology and the methodologies laid out in the book Narrative structure in comics (POSTEMA, 2018a) to the graphic novel The arrival, by Shaun Tan (2006), considered as a wordless comics. Defends that abstraction and simplification are hard to find in Tan’s chosen style and that much of the meaning that his images accrue comes from the visual style he uses, which resembles old photographs. Due to the snapshot / photographic quality of Tan’s images, most panels, like photographs, seem to represent just an instant, only capturing the sense of time passing across several panels. The arrival does not employ any grids, as it is laid out with generous, clear gutters, so the format of closely adjacent panels without any blank space between them, and neither uses insets, but only several implied insets of frames within frames. The article also uses two comic stories by Fabio Moon to illustrate the concept of sequences.||Aplica a terminologia e as metodologias apresentadas no livro Estrutura narrativa nos quadrinhos (POSTEMA, 2018a) à graphic novel The arrival, de Shaun Tan (2006), considerada como um história em quadrinhos sem palavras. Defende que é difícil encontrar abstração e simplificação no estilo escolhido por Tan e que muito so sentido que suas imagens transmitem vem da estilo visual que ele utiliza, que faz lembrar de antigas fotografias. Devido à qualidade do instantâneo fotográfico das imagens de Tan, a maioria dos quadros, como fotografias, parecem representar justamente um instante, capturando somente o senso do tempo passando através de vários quadrinhos. The Arrival não emprega grades, uma vez que é disposto com generosos, claras sarjetas, obtendo um formato de quadrinhos adjacentes sem qualquer espaço entre eles e tampouco utiliza insertos, mas somente alguns insertos implícitos de molduras dentro de molduras. O artigo também utiliza duas histórias em quadrinhos de Fábio Moon para ilustrar o conceito de sequências.
