Descrição
Este trabalho de doutorado tem como principal fonte de pesquisa as fotografias, permitindo assim a análise das imagens dos corpos de mulheres e também a construção da imagem do gênero feminino nos retratos de família, bem como seus papéis e funções sociais mediante os mecanismos de construção da diferença da sexualidade. Para a
realização dessa proposta de trabalho, foram selecionadas duas coleções fotográficas: a
coleção privada de Marilda de Godoi e a coleção de domínio público intitulada “Coleção
Iconográfica Marilda de Godoi”, sob guarda do IPEHBC (Instituto de Pesquisa História do
Brasil Central). A coleção fotográfica particular de Marilda faz parte de seu acervo
documental, que também constitui o material empírico de pesquisa para o
desenvolvimento desta tese. Além disso, o trabalho apresenta as problematizações dos
arquivos, seus saberes, e também as maneiras de arquivar e ordenar que foram
estabelecidas por Marilda, a fim de conformar seu acervo documental e, dessa maneira,
conservar a memória de sua vida e de sua família. Acredita-se que a visualidade desses
retratos corrobora os “regimes de visualidade” que constituem um sistema de “regras”,
estabelecendo os “modos de ver” e representar visualmente o mundo, orientando as
relações de gênero, os papéis sociais, as relações interpessoais e familiares. Nesse
sentido, compreende-se a imagem fotográfica como um vestígio documental ou artefato
resultante da interação social que, por sua vez, produz sentidos articulados em narrativas
visuais. Este trabalho, portanto, se delineia na pesquisa com/em imagens, numa
perspectiva da crítica visual e da crítica feminista para analisar as imagens dos corpos e
seus mecanismos de disciplina visualizados nas imagens fotográficas. Trata-se de
mecanismos que conduzem as práticas sociais em seus padrões de comportamento
capazes de produzir sentido e engendrar pessoas dentro das redes relacionais.||Esta tesis doctoral tiene como principal fuente de investigación las fotografías. Eso
permite el análisis de las imágenes de los cuerpos de mujeres y también la construcción
de la imagen del género femenino en los retratos de familia, así como de sus papeles y
funciones sociales delante de los mecanismos de construcción de la diferencia de la
sexualidad. Para llevar a cabo esta propuesta de trabajo, se seleccionaron dos
colecciones fotográficas: la colección privada de Marilda de Godoy y la colección de
dominio público titulada "Colección iconográfica Marilda de Godoy", que se encuentra
bajo vigilancia del IPEHBC (Instituto de Investigación Historia de Brasil Central). La
colección fotográfica privada de Marilda forma parte de su colección de documentos, que
también constituye el material empírico de investigación para el desarrollo de esta tesis.
Más allá, este estudio presenta las problematizaciones de los archivos, sus
conocimientos y las maneras de archivar y ordenar establecidas por Marilda, con el fin de conformar su colección de documentos y, por lo tanto, preservar la memoria de su vida y de su familia. Se cree que la visualidad de estos retratos corrobora los "regímenes de visualidad" que forman un sistema de "reglas", estableciendo las "formas de ver" y representar visualmente el mundo, guiando las relaciones de género, los roles sociales, las relaciones interpersonales y la familia. En este sentido, la imagen fotográfica es comprendida como un rastro del documento o artefacto resultante de la interacción social que, a su vez, produce sentidos articulados en las narraciones visuales. Este trabajo, por lo tanto, se delinea en la investigación con/en imágenes, en una perspectiva de la crítica visual y de la crítica feminista para analizar las imágenes de los cuerpos y de sus mecanismos de disciplina que aparecen en las imágenes fotográficas. Estos son los instrumentos que impulsan las prácticas sociales en sus patrones de comportamiento, capaces de producir sentido y engendrar a la gente en las redes relacionales.||Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior - CAPES
