Descrição
Neste artigo, passaremos em revista o conceito de solidariedade icônica e multiquadro, desenvolvidos por Groensteen, na pretensão de introduzir um caminho para um abordagem mais abrangente e sistemática sobre o que o autor reconhece como estratégias necessárias da linguagem das ‘histórias’ em quadrinhos. Concentrando esforços sobre o multiquadro, ofereceremos uma aproximação semiótica, de linha francesa, através dos graus de sincretismo (Hjelmslev) e pela sintaxe das triagens e misturas (Zilberberg). Através da análise da história em quadrinhos Les Yeux du Chat (Moebius), defendemos que o multiquadro se faz pertinente na leitura por sua formação não se resolver plenamente, promovendo um conjunto plástico que enfatiza tanto o agrupamento de quadros e páginas, assim como cada quadro em sua singularidade. Seguindo o pensamento de Zilberberg, concebemos que tal processo pode se dar pautado pela implicação ou pela concessão. Assim, reconhecemos, através da repetição dos motivos gráficos e seu modo de ocorrência, que a promoção do multiquadro em Les Yeux du Chat tende à arquitetura implicativa do discurso plástico. Da mesma maneira, supomos a possibilidade de um desenvolvimento concessivo do multiquadro, embora pouco atualizada. Tais conclusões abrem a pesquisa para os modos poéticos do pervir e do sobrevir, anunciados por Zilberberg, sobretudo no que diz respeito aos modos de espera e temporalidade da leitura. ||This paper will review the concept of iconic solidarity and multiframe, developed by Groensteen, to offer a more comprehensive and systematic scope of what the author recognizes as necessary strategies of language mechanics of comics. Focusing on the multiframe concept, we will offer a semiotic approach through syncretism degrees (Hjelmslev) and tensive approach to the triaging and mixtures syntax (Zilberberg). By the analysis of Les Yeux du Chat (Moebius), we argue that the multi-frame becomes relevant in reading because of its uncompleted nature, promoting a plastic set that emphasizes the grouping of frames and pages as well as each frame and pages in its uniqueness. Following Zilberberg’s approaches, we conceive that such a process can be guided by implication or concession. Thus, we recognize, by repeating of the graphic motifs and their mode of occurrence that the promotion of multiframe in Les Yeux du Chat tends to implicative architecture of artistic discourse. Likewise, we can evaluate the development of the concessive multiframe. These results still summon the research to reflection of poetic modes of “parvenir” and “survenir” (Zilberberg), especially with regard to modes and temporalities of the reading.
