Descrição
Neste artigo oferecemos uma diferente visão sobre a relação do poeta Blaise Cendrars junto aos modernistas brasileiros, visto pela crítica brasileira (Amaral, 1997; Eulálio, 2001; Martins, 1992) como o responsável direto pela virada nacionalista em nosso Modernismo, e como guia dos brasileiros no “descobrimento” de sua própria nação. Cendrars é aqui apresentado como um terceiro elemento do movimento Pau Brasil − formado por Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade, os três amparados pela sombra poderosa de Paulo Prado. Propomos reverter a corrente ideia de uma influência unilateral, na qual os brasileiros são situados como devedores do mestre europeu, para uma relação de influências recíprocas, sugerindo um trabalho em conjunto, concretizado em três obras: os livros de poemas Feuilles de route, de Blaise Cendrars, de 1924; Poesia Pau Brasil, de Oswald de Andrade, de 1925; e a exposição de Tarsila do Amaral realizada na Galerie Percier, em Paris, em 1926.||This article offers a different insight into the relationship of the poet Blaise Cendrars with Brazilian modernists, seen by literary critics as directly responsible for the nationalist turn in Brazilian Modernism, and as a guide for Brazilians in their own nation. Cendrars is presented here as a third element in the “Pau Brasil” movement - composed by Tarsila do Amaral and Oswald de Andrade, the three sustained by the powerful shadow of Paulo Prado. We propose to reverse the traditional idea of a unilateral influence, in which the Brazilians are situated as debtors of the European famous poet to a relationship of reciprocal influences, suggesting a joint effort, which has resulted in three works: the books of poems Feuilles de route, by Blaise Cendrars, launched in 1924, and Poesia Pau Brasil, by Oswald de Andrade, published in 1925, and the exhibition by Tarsila do Amaral held at Galerie Percier in Paris in 1926.
