Descrição
The purpose of this essay is to propose a theoretical analysis of the possible contacts between the paratactic style and aesthetics, understood as a discipline and as horizon for artistic experimentation. To achieve this, the recourse to the paratactic style is tracked in a series of texts and authors, starting with Hayden White (1971, 1973, 1980), passing by Hal Foster (1996), Georges Didi-Huberman (1998), Jacques Rancière (2003), until arriving at Reinaldo Laddaga’s reflections on the aesthetics of emergency (2006) and aesthetics of laboratory (2010) and Ivan Jablonka’s elaborations on the “third continent” (2016). The paratactic style is mobilized as a device for resisting the dissolution of aesthetics, organized from three simultaneous and complementary lines of definition: the concern with the montage (of temporalities and references); the demand for an unstable present time (a contingent point of view that refuses wholeness); and the opening of the chronology in favor of a fabrication of history (as a defense of the plastic and malleable dimension of historical process).
||El objetivo de este ensayo es proponer una reflexión teórica sobre las posibles relaciones entre el estilo parastático y la estética, entendida como disciplina y horizonte de la experimentación artística. Para ello, el uso del estilo parastático se traza en una serie de textos y autores, comenzando por Hayden White (1971, 1973, 1980), pasando por Hal Foster (1996), Georges Didi-Huberman (1998), Jacques Rancière (2003), hasta llegar a las reflexiones de Reinaldo Laddaga sobre la estética de emergencia (2006) y la estética de laboratorio (2010), y en las elaboraciones de Ivan Jablonka sobre el "tercer continente" (2016). El estilo parastático se moviliza como un dispositivo de resistencia a la disolución de la estética, organizado a partir de tres líneas de escape simultáneas y complementarias: preocupación por el montaje (de temporalidades y referencias); reclamación de un regalo inestable (un punto de vista contingente que rechaza el todo); y la apertura de la cronología en favor de una fabricación de la historia (como defensa de la dimensión plástica y maleable del convertirse en sí mismo histórico).||O objetivo deste ensaio é propor uma reflexão teórica acerca das relações possíveis entre o estilo paratático e a estética, compreendida como disciplina e horizonte de experimentação artística. Para tanto, o recurso ao estilo paratático é rastreado em uma série de textos e autores, começando com Hayden White (1971, 1973, 1980), passando por Hal Foster (1996), Georges Didi-Huberman (1998), Jacques Rancière (2003), até chegar nas reflexões de Reinaldo Laddaga sobre a estética da emergência (2006) e a estética de laboratório (2010), e nas elaborações de Ivan Jablonka acerca do “terceiro continente” (2016). O estilo paratático é mobilizado como dispositivo de resistência à dissolução do estético, organizado a partir de três linhas de fuga simultâneas e complementares: preocupação com a montagem (de temporalidades e referências); reivindicação de um presente instável (um ponto de vista contingente que recusa a totalidade); e abertura da cronologia em prol de uma fabricação da história (como defesa da dimensão plástica e maleável do próprio devir histórico).
