Descrição
O tema da loucura, abordado no teatro, funciona como metalinguagem, uma vez que o teatro faz parte do domínio de Dioniso, o deus louco, delirante. À luz dos helenistas Jean-Pierre Vernant, Karl Kerényi e Jaa Torrano, e das teorias de Michel Foucault, C.G. Jung e Nise da Silveira analisamos as personagens “loucas” nas peças Pano de boca, 1976, e Um ponto de luz, 1977, ambas escritas e dirigidas por Fauzi Arap, com visual de Flávio Império. Por meio das congruências entre essas figuras supraconscientes, buscamos compreender a questão colocada por Arap, o limiar entre a loucura e a razão, o consciente e o inconsciente. ||The theme of madness discussed in the theater works as metalanguage, since the theater is part of the domain of Dionysus, the delusional, insane God. Pursuant to the helenists Jean-Pierre Vernant, Karl Kerényi and Jaa Torrano, and the theories of Michel Foucault, Jung and Nise da Silveira, were analyzed the mad characters in the plays Pano de boca, 1976, and Um ponto de luz, 1977, both written and directed by Fauzi Arap, costumes and set by Flávio Império. Through the congruences between these superconscious figures, we seek to understand the madness on stage placed by Arap, on the threshold of madness and reason, the conscious and the unconscious.||El tema de la locura acercado en teatro funciona como metalenguaje, ya que el teatro es parte del dominio de Dionisio, dios loco, delirante. A la luz de los helenistas Jean-Pierre Vernant, Karl Kerényi y Jaa Torrano, y las teorías de Michel Foucault, Jung y Nise da Silveira se analizaron los personajes locos en en las piezas Pano de boca, 1976, y Um ponto de luz, 1977, ambas escritas y dirigidas por Fauzi Arap, con escenografía y vestuario de Flávio Império. A través de las congruencias entre estas figuras supraconscientes, buscamos entender la cuestión planteada por Arap, el umbral entre la locura y la razón, el consciente y el inconsciente.
