Descrição
What kind of sensibility, half trickery, half-serious, the cyclops eye of Glauber Rocha brings to the scene of Câncer (1968), when he presents the personality-character ‘Eduardo Coutinho’ as the ‘man of the notebook’? In his creative ‘mise-en-scène,’ Glauber somehow mimics the way Coutinho himself, some years later, will deal with actors’ performances in another scene device called ‘documentary film.’ Glauber and Coutinho coincide in the distrust of writing and theory, as opposed to intuition and expression. Our point is to pay attention, in Eduardo Coutinho films, to the apparatus engaged in the search for identity, by the spoke expression of the social ‘otherness’ named ‘povo’ (‘the people’). The ordering mode of Coutinho’s documentary mise-en-scène deconstructs this ‘otherness,’ reducing the phonetic substance of voice as pure communion. ||O que a sensibilidade, meio brincalhona, meio algoz - o olho ciclope do Glauber-profeta - traz para o filme Câncer (1968) quando nos apresenta o personagem-personalidade ‘Eduardo Coutinho’, definindo-o como ‘homem do caderninho’? Glauber e Coutinho coincidem na desconfiança da escrita e da teoria. Querem abarcar a expressão numa identidade-de-si, plenitude da sensação e da intuição, gesto e voz, reino da substância fonocêntrica. Nosso ponto é atentar, em Eduardo Coutinho, para a instância articuladora/ordenadora que se acopla no modo livre de expressão da linguagem falada. Assim, ela faz diferença e desconstrói, de fora e no modo diferido, a coincidência do outro ‘popular’ na comunhão da ‘voz-face’. É essa instância que desafia a congregação na alteridade, introduzindo uma decalagem de raiz que modula a encenação coutiniana. Promove uma valoração diferida, impedindo a cristalização da empatia como fundo transparente da comunicação.
