Descrição
This article aims to present some relevant procedures of symmetries and voice leadings within the harmonic language of the Brazilian composer Moacir Santos, focusing on the piece Coisa no.3 [Thing no.3]. The piece is part of the album Coisas [Things] (1965), Santos' debut work that would define his style and creative processes considerably. In a general view, the record is based on notably simple melodic materials and motive variations, instrumentation close to the cool jazz style, a remarkable presence of Afro-Brazilianpercussion, restraint and variation in the use of orchestral resources, and a harmonic language that ranges among tonal, modal and post-tonal passages. Within the album, however, the accuracy in the treatment of several elements reveals a broad dimension of musical content manipulated by the author. It is in this sense that Coisa no.3 brings an emblematic example of how specific details of symmetries and voice leadings contribute to giving meaning to artistic discourse, giving it a high level of detail behind the economic surface.||Este artículo tiene como objetivo presentar algunos procedimientos relevantes de simetrías y direcciones de voz dentro del lenguaje armónico del compositor brasileño Moacir Santos, de la pieza Coisa n. Es una de las obras del disco Coisas (1965), debut fonográfico de Moacir que definiría considerablemente su estilo y sus procesos creativos. En general, el disco se basa en materiales melódicos y variaciones de motivo notablemente simples, instrumentación cercana al estilo cool jazz, una presencia llamativa de percusión afrobrasileña, capacidad de contención y variación en el uso de recursos orquestales, además de una armonía que oscila entre estiramientos tonales, modales y post-tonales. Dentro del álbum, sin embargo, la precisión en el tratamiento de varios elementos revela una amplia dimensión de contenido musical manipulado por su autor. Es en este sentido que Coisa n. ° 3 trae un ejemplo emblemático de cómo detalles específicos de simetrías y conductas de voz contribuyen a dar sentido al discurso artístico, dándole un alto nivel de detalle detrás de la superficie económica.||Este artigo visa apresentar alguns procedimentos relevantes de simetrias e voice leadings dentro da linguagem harmônica do compositor brasileiro Moacir Santos, a partir da peça Coisa no.3. Trata-se de uma das obras integrantes do disco Coisas (1965), estreia fonográfica de Moacir que definiria consideravelmente seu estilo e seus processos criativos. De forma geral, o disco se baseia em materiais melódicos e variações motívicas notadamente simples, instrumentação próxima ao estilo cool jazz, presença marcante de percussão afro-brasileira, capacidade de contenção e variação no uso dos recursos orquestrais, além de uma harmonia que oscila entre trechos tonais, modais e pós-tonais. Dentro do álbum, contudo, a exatidão no tratamento de diversos elementos revela uma dimensão ampla de conteúdo musical manipulada por seu autor. É nesse sentido que Coisa no.3 traz um exemplo emblemático de como detalhes específicos de simetrias e voice leadings contribuem para dar sentido ao discurso artístico, conferindo-lhe alto nível de minúcia por trás da superfície econômica.
