Descrição
A controversial dialogue is established between the songs “Fotografia 3x4”, by Belchior, and “Alegria, alegria”, by Caetano Veloso. The first one permits us to follow the stages of a migratory course and the relationships that the immigrant supports with his main transferring instance of values, the tropicalist subject. Because of this dialogue, the aspectualization of the migratory process is justified in terms of the impulse to migrate, the immigrant’s frustration and the later wish to return to his hometown or to resist in a foreign place, fighting against the other. The reactions to what was experienced by the subject from “Fotografia 3x4”, should be considered according to the fiduciary agreement that motivates his migratory route. Each stage of this course seems to replace or discuss the base of the referred agreement from what not only the act of being, but also the act of doing of the subject from “Fotografia 3x4” are being determined. The evidence is the narrative statute of ambivalence that the Sun performs in those two songs, either appearing with a euphoric value or showing a dysphoric one. In this article, we intend to examine how the figure Sun corresponds to several themes, how it performs different narrative roles and how it shows contrary and/or contradictory values in the referred songs. We point out that the way the figure Sun is treated in the songs defines enunciative attitudes that are in a dialogic relationship of a very controversial kind.||Um diálogo de teor polêmico se instaura entre as canções “Fotografia 3x4”, de Belchior, e “Alegria, alegria”, de Caetano Veloso. A primeira permite acompanhar as fases do percurso de um migrante e as relações que este entretém com a sua principal instância doadora de valores, o sujeito tropicalista. Em função deste diálogo é que parece justificar-se a aspectualização do processo migratório em termos de ímpeto para migrar, frustraçãodo migrante e posterior desejo de retornar à terra de origem ou resistir no espaço do outro, combatendo-o. As reações do sujeito de “Fotografia 3x4” ao vivido devem então ser pensadas no quadro geral do contrato fiduciário que anima sua trajetória de migrante. Cada fase desta trajetória parece prestar contas a este contrato, isto é, parece repor ou questionar as bases do contrato fiduciário a partir do qual tanto o ser quanto o fazer do sujeito de “Fotografia 3x4” se veem determinados. Evidência disto é o estatuto narrativo ambivalente que a figura “sol” manifesta naquelas duas canções, ora se apresentando revestida com valor eufórico, ora com valor disfórico. Neste artigo, pretendemos examinar como a figura “sol” recobre temas diversos, desempenha papeis narrativos variados e realiza valores contrários e/ou contraditórios nas duas canções em foco. Mostramos que o modo de tratá-la em discurso define posicionamentos enunciativos que se encontram numa relação dialógica de caráter altamente polêmico.
