Descrição
Dissertação também disponível em formato impresso, com o número de chamada DM 2011/04||n/a||n/a||Dentre as mudanças que marcaram a música ocidental do século XX,damos destaque, nesta tese, a experimentação como forma poética. Esta incide na criação, na realização e na notação musicais, através de uma postura mais flexível do compositor, produzindo uma obra que comporta a participação ativa dos intérpretes como co-autores. Para esse música experimental, a escolha de uma notação musical própria se constitui uma ferramenta primordial do compositor operando em duas vertentes. A primeira diz respeito a elaboração de ideias e a criação de um processo expressivo aberto a muitas possibilidades de realização. A segunda se refereà busca de um controle mais determinado de materiais, técnicas e processos pelo compositor, como no caso da exploração de técnicas de reprodução sonora não-ortodoxas. Como cada compositor, geralmente, busca suas próprias soluções notacionais para as questões artísticas, com alterações em relação a sua função na produção da obra, podemos falar não de uma notação, mas no plural, de notações experimentais. Nosso interesse em pesquisar a experimentação se relaciona com nossa própria produção composicional atual. Além disso, há a sua importância histórica, e ainda válida, no campo da composição musical, sendo esta a escolha de muitos compositores contemporrâneos. Com base em uma bibliografia especializada e na análise de obras, pesquisamos as causas, as motivações, o funcionamento, tanto da música experimental como das notações experimentais. Assim, os objetivos principais de nossa pesquisa são estudar a música experimental como um fenômeno na produção criativa, no impulso expressivo da composição, e abordar de que maneira as notações experimentais exprimem (ou podem exprimir) os interesses composicionais. Tais formas de expressão artísticas, fruto de uma sensibilidade própria, compõem uma poética musical, entendida como um modo próprio e singular de se criar relações.
