Descrição
n/a||This thesis is aimed at analysing the tempo of waltzes, polkas and marches performed by the
Fire Brigade Band (Banda do Corpo de Bombeiros) of Rio de Janeiro, during the era of
mechanical recording in Brazil (1902-1927). Firstly, the thesis presents a historical overview
about the band’s organization, under the supervision of conductor Anacleto de Medeiros.
Secondly, the thesis argues that the emergent recording industry consolidated itself on the
waltz/polka/march tripod. It follows with a commentary regarding the main aesthetical
concepts about the industrialization of cultural production, the interference of technology in
the recording process, as well as the participation of bands in the era of mechanical recording.
In its last part, the thesis discusses the definition of tempo and analyses four recorded pieces:
the waltz Terna Saudade, composed by Anacleto de Medeiros, the polka Fantasia do Luar, by
Albertino Pimentel, the polka Queixume ao Luar, by Alberto F. Lopes, and the march Jubileu,
by Anacleto de Medeiros. Finally, the tempo of waltzes, polkas and marches recorded by the
abovementioned Fire Brigade Band is identified. In short, the research points out that the fast
tempos adopted by bands in the beginning of the 20th century were a reproduction of a
performance habit inherited from European dances of the 1800’s.||L’ objectif principal de cette thèse, c’est d’analyser le tempo des valses, des polkas et
des marches exécuté par l’Orchestre des Sapeurs-Pompiers de Rio de Janeiro à la phase
mécanique des enregistrements au Brésil (1902-1927). D’abord, on présente un panorama
historique sur l’organisation de ce groupe de musiciens, dirigé par le chef d’orchestre
Anacleto de Medeiros. Ensuite, on montre que l’industrie émergente du disque a valorisé le
tripet valse-polka- marche. Après, on présente des commentaires à propos des principaux
concepts esthétiques au sujet de l’industrialisation des biens culturels, à propos de
l’interférence de la technologie sur l’enregistrement et à propos de la participation des
groupes musicaux dans l’ ère mécanique des enregistrements. Puis, on discute la définition de
tempo et on choisit, pour analyser, quatre pièces: la valse « Terna Saudade », d’Anacleto de
Medeiros, la polka « Fantasia do Luar », d’Albertino Pimentel, la polka « Queixume ao
Luar », d’Alberto F. Lopes et la marche « Jubileu », d’Anacleto de Medeiros. Enfin, on
identifie le tempo correspondant aux valses, aux polkas et aux marches enregistrées par le
corps musical des Sapeurs-Pompiers. En résumé, cette recherche indique que le tempo rapide
pratiqué par les groupes musicaux du début du XXe siècle reproduisait une habitude
interprétative qui remonte aux danses européennes des années 1800.||n/a||Esta tese tem como objetivo principal analisar o andamento das valsas, polcas e
dobrados executados pela Banda do Corpo de Bombeiros do Rio de Janeiro na fase mecânica
das gravações no Brasil (1902-1927). Primeiramente, apresenta um panorama histórico sobre
sua organização, sob a regência do maestro Anacleto de Medeiros. Em segundo lugar, mostra
que a indústria emergente do disco valorizou o tripé valsa, polca e dobrado. A seguir, fornece
um comentário sobre os principais conceitos estéticos acerca da industrialização de bens
culturais, a interferência da tecnologia sobre a gravação e a participação das bandas de música
na era mecânica das gravações. Na última parte, discute a definição de andamento e seleciona
quatro peças gravadas para análise: a valsa Terna Saudade, de Anacleto de Medeiros, a polca
Fantasia do Luar, de Albertino Pimentel, a polca Queixume ao Luar, de Alberto F. Lopes, e o
dobrado Jubileu, de Anacleto de Medeiros. Finalmente, identifica o andamento
correspondente às valsas, polcas e dobrados gravados pela Banda do Corpo de Bombeiros.
Em suma, a pesquisa indica que o andamento rápido praticado pelas bandas de música no
início do século XX reproduzia um hábito interpretativo remanescente das danças européias
oitocentistas.
