Descrição
Dissertação (mestrado)—Universidade de Brasília, Instituto de Artes, Programa de Pós-Graduação em Artes, 2019.||Essa pesquisa problematiza o uso de coisas sonoras e sua relação com atores e criadores na cena teatral, tendo como referência os espetáculos O Cano (1998) e Ovo (2003), criados e apresentados pelo grupo de circo teatro Udigrudi. Esses trabalhos, resultado do entrelaçamento de vários saberes, tiveram na relação entre atores e coisas sonoras um eixo diretivo, com todas as potências e desafios envolvidos. O relato analítico dessa vivência, circunscrevendo e interligando os processos de direção, criação e pesquisa do grupo, busca fornecer diretrizes no trato com coisas sonoras em cena, estabelecer debates sobre a problemática relacionada, além de registrar a trajetória do Udigrudi por uma perspectiva singular. As ferramentas conceituais usadas foram forjadas no campo das epistemologias ecológicas (Ingold, 2015 Maia, 2015; Stheil & Carvalho, 2012) com elementos da teoria da prática e dos estudos sociais da ciência (Latour, 2012, Fleck, 2010; Kuhn, 2017). Entre esses elementos estão o conceito de agência material recíproca e sua relação com a linguagem, o conceito de coisa sonora para cincunscrever objetos cênicos e formas animadas sonoras, linha como processo e caminho inventivo, além de malha como representação de encontros, relações e entrelaçamento dessas linhas.||Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior (CAPES).||This research problematizes the use of sound things and its relation with actors and creators
in the theatrical scene, having as reference the spectacles O Cano (1998) and Ovo (2003), created
and presented by the theater group Udigrudi. These works, as a result of the intertwining of various
knowledges, had in the relationship between actors and sound things a directive axis, with all the
powers and challenges involved. The analytical account of this experience, circumscribing and
interconnecting the processes of direction, creation and research of the group, seeks to provide
guidelines in dealing with sound things on the scene, to establish debates on the related problem,
and to record Udigrudi's trajectory through a singular perspective. The conceptual tools used were
forged in the field of ecological epistemologies (Ingold, 2015 May, 2015; Stheil & Carvalho, 2012)
with elements of the theory of social practice and science studies (Latour, 2012, Fleck, 2010; Kuhn,
2017). Among these elements are the concept of reciprocal material agency and its relationship with
language, the concept of sound thing to circumscribe objects and animated sound forms, line as
process and inventive way, as well as mesh as representation of encounters, relations and
interlacement of these lines.
